half半調智/edition 2013~2014,上刊序。

half半調智/edition 2013~2014

假設現在有一場造字大賽，參賽者全以「混」來作造句，

那麼毒物專家很可能拒絕作答，因為他厭惡「混合物」這種充滿毒素的概念；

來自紐約的導演伍迪艾倫可能會談「佛洛伊德夢境的混亂與布魯克林區的混血」；

藝術家伊布拉莫維奇瑪莉娜將會在廣場上擺上一張桌子，

跟前來攀談的觀眾進行一場思想與語言的混沌交流；

設計師Dries Van Noten則從容不迫地拿出剪刀，
把不同異材質的布料、色塊打散了排列，在秩序之中排出混合；

中國作家韓少功則可能好整以暇地坐在茶館裡，寫出過往文革時期的混濁。

混，是一種絕世的美感，如同把一滴混染布料的紅，

點入清水時，它會像一陣煙似地暈染開來，

彷彿這宇宙將要爆炸，而天空、草地、海洋都感染了那一絲嫣紅，

各自留下冶煉的色彩，沒有再多重複，只有這一時一刻，與一我同在。

混，也是一種聊以度日的態度，悠哉賦閒之中見細緻，東扯一點、西扯一點，

好比說小山多肉植物的負責人、吉他醫生李莉，你僅見他們跟一片腴肥的綠肉，

或者是一塊來自深山中年月積累下紋路的木頭，

朝夕相處，跟細小的物件產生了小情小愛，怎麼涓涓細水，

怎麼敲敲打打地仔細聆聽，手耳眼的並用之下，便建構了獨一無二的遺世風景。

混，又或是血統、時間與文化上的混合，這特別在博物館之中可見一斑。

好比說來自倫敦的V&A博物館裡頭，收藏了亨利八世以降的服裝盔甲，

歐洲於19世紀末開始風靡的東洋日式瓷器、能劇面具，需要上百天、

數十位工匠合力完成的波斯地毯，大衛鮑伊的表演服，與受到包浩斯影響的 Deco 設計。

換做負面的角度來看「混」，咱們會說「總統做得很混」、「這衣服做工很混」。

混，倒成了某種瞎混、不用心的代名詞，它是在迅速漫不經意且不加思索之下完成的物品，如Fast Fashion、如矇混交待過關的官方說辭，有點像為了果腹而囫圇吞棗放入肚子裡的碳水化合物，坦白說裡頭除了某些看似足以壯大的幾個詞兒以外，什麼營養也沒有。

這期半調智主題以「混」為主，便是要把這字所引發出的怪奇延伸，

不管是批判大眾品牌的Revolution，在國外發展尋找機會「混」出名堂的鈕扣計劃舞者，

或者是窺探攝影師、設計師放得雜七亂八的抽屜，專訪新世代的藝術家，

終歸，我們不打算正經看事情，求的是站在有點歪斜的象限裡，

用清楚的雙眼，看清操作資本主義的手，百納世界的渾沌。

半調智，不求混出名堂，但求混得像樣！

即日,上刊！

（台灣i prefer通路/中國我寧通路/taaze讀冊生活）